Jean Gaumy

Top 10 Irán en 10 imágenes icónicas

© Jean Gaumy

La historia de la fotografía de Irán refleja las contradicciones de una sociedad donde existen profundas tensiones entre la cultura tradicional y contemporánea, entre la tradición urbana y rural.


─── Isabel O'Toole, 9 de septiembre de 2020

Sin embargo, cuando recogemos algunas de sus imágenes más importantes, el país se revela como una nación orgullosa y rebelde, libre de las ataduras de regímenes y opresores externos.

Sin título de Qajar, Irán, 2015 © Shadi Ghadirian
© Shadi Ghadirian

1. Shadi Ghadirian - Sin título de Qajar, Irán, 2015

Inspirados en fotografías del período Qajar de Irán, los retratos de Shadi Ghadirian de mujeres iraníes contemporáneas vestidas con ropa del siglo XIX imitan el estilo tradicional de la época, pero incorporan referencias a la sociedad moderna en un intento de mostrar la disputa entre tradición y modernidad en un mundo globalizado.

La estilización y los tonos sepia de los retratos en escena son casi idénticos a las fotos clásicas de la época, pero se complementan con referencias a la actualidad. Quizás en la más famosa de la serie, una mujer con velo sostiene un boombox en su hombro, cuestionando cómo han cambiado los tiempos, los roles de las mujeres en la sociedad y si mucho ha cambiado para las mujeres o no.

Sin título, de la serie Stateless de Gohar Dashti, 2014-15 © Gohar Dashti
© Gohar Dashti

2. Gohar Dashti - Sin título, de su Apátrida serie, 2014-15 

Gohar Dashti ha hecho del legado del conflicto el tema central de sus trabajos. Nacida en Ahvaz, una ciudad en el suroeste de Irán, en la frontera con Irak, su hogar era esencialmente un campo de batalla de una manera brutal entre los estados vecinos. Al ver el lugar al que llamaba hogar reducido a escombros, ahora ha elegido arraigar su práctica en las secuelas físicas y psicológicas de esta tragedia.

Al acercarse a la historia del posconflicto como una artista conceptual en lugar de una fotógrafa documental, fabricó sus imágenes para localizar la inseguridad que reconoció a su alrededor mientras crecía. Sus fotos escenificadas yuxtaponen las expectativas de una vida "normal" con los detritos de la guerra. En su serie Apátrida, creó metáforas destinadas a expresar el trauma continuo de Irán causado por los millones de vidas perdidas y los millones más que fueron desplazados debido a conflictos futuros.

Fotografía de artículos, 1967 © Fotógrafo desconocido
© Fotógrafo desconocido

3. Fotógrafo desconocido - Fotografía de artículos, 1967

Antes de la revolución iraní, las mujeres formaban parte de una democracia liberal bastante tolerante, o al menos más relajada socialmente. La revolución hizo retroceder varios avances en el progreso feminista: se introdujo el hijab, se destituyó a las mujeres de los cargos del gabinete y del poder judicial. Las imágenes de antes de la revolución muestran a mujeres iraníes vestidas con ropa reveladora y ajustada, muy parecida a los atuendos que usan sus pares contemporáneos en Occidente. Estas imágenes divertidas y coloridas muestran un mundo completamente diferente al Irán moderno en el que la modestia y la tradición gobiernan la tierra.

Teherán, Irán, 1986 © Jean Gaumy
© Jean Gaumy

4. Jean Gaumy - Teherán, Irán, 1986

Jean Gaumy inicialmente se hizo famoso por sus exposiciones sobre los sistemas de salud y penitenciarios franceses, que finalmente llevaron a reformas sistemáticas. Sin embargo, ahora es más conocido por su foto de la milicia femenina de Irán, mientras practican disparos. Durante un período de cuatro años, Gaumy visitó Irán seis o siete veces siguiendo los consejos de su mentor, Abbas: “Abbas me dijo que no creyera nada de lo que leí en los periódicos sobre Irán y tenía toda la razón. Me pareció muy emocionante descubrir una forma de vida completamente nueva y diferente ".

Era 1986 y el apogeo de la guerra Irán-Irak, y Gaumy fue el primer fotógrafo occidental en obtener acceso al campo de entrenamiento iraní para milicias Basij en las afueras de Teherán. Las fotos eran la forma en que el ayatolá decía que incluso las mujeres estaban preparadas para luchar y morir por su nación. Gaumy fue visto como un conducto para el mensaje global iraní de que, con mujeres tan decididas, Irán seguía siendo el único líder revolucionario verdadero.

Estadio Teherán / Azadi, de la serie Masculinity, abril de 2006 © Abbas Kowsari
© Abbas Kowsari

5. Abbas Kowsari - Estadio Azadi, Teherán - de la serie "Masculinity", 2006 

Abbas Kowasari aborda la relación de la sociedad iraní con el cuerpo. Los fisicoculturistas de sus fotos son a la vez impresionantes y poco característicos de la idea mundial de Irán. La destreza física de los cuerpos bien engrasados ​​que habitan las fotos de Kowasari también tiene una calidad homoerótica que no se ve con frecuencia en el arte. La homosexualidad es un crimen en Irán y, por lo tanto, las fotos de Kowasari abordan la sexualidad masculina en un ámbito en el que es aceptable, aquí, el deporte.

El cuerpo del ayatolá Moffateh, envuelto en blanco, es llevado al cementerio por una gran multitud de dolientes, Irán, diciembre de 1979 © Abbas
© Abbas

6. Abbas - El cuerpo del ayatollah Moffateh, envuelto en blanco, es llevado al cementerio por una gran multitud de dolientes, Irán, diciembre de 1979

Con enormes ramificaciones que se sintieron en todo el mundo musulmán, la revolución iraní de 1979 marcó el nuevo advenimiento de una era política para el país. Estimulado por el ayatolá Ruhollah Jomeini desde su exilio en Francia, el pueblo iraní derrocó al líder respaldado por Estados Unidos, Shah Mohammad Reza Pahlavi. Fotógrafo Magnum Abbas fue uno de los pocos fotógrafos presentes para presenciar y documentar los disturbios a medida que se desarrollaban. La revolución tomó al mundo por sorpresa y Abbas llegó a Irán en medio de los crecientes disturbios civiles. Inicialmente había apoyado la revolución, pero pronto se desilusionó después de presenciar la violencia de ambos lados.

Portada de CD imaginaria de Sahar, Mahmoudabad, Mar Caspio, Irán, 2011 © Newsha Tavakolian
© Newsha Tavakolian

7. Newsha Tavakolian - Portada de CD imaginaria para Sahar, Mahmoudabad, Mar Caspian, Irán, 2011

Newsha Tavakolian, un fotógrafo autodidacta pionero, comenzó a trabajar para la prensa iraní a la edad de dieciséis años. A la edad de veintiún años, se le encargó cubrir guerras internacionales, conflictos sociales y desastres naturales. Su enfoque ahora se centra principalmente en los problemas de las mujeres, especialmente en sus libertades restrictivas en su Irán natal. Estaba particularmente preocupada por la falta de movilidad social de las mujeres y la falta de oportunidades para expresarse. sus trabajos cierra la brecha entre el documental y las bellas artes. Esta serie de retratos interpretativos titulada Escúchenlo en sus propias palabras: 'se hace eco de las voces de estas mujeres silenciadas. Dejo que las cantantes iraníes actúen a través de mi cámara mientras el mundo nunca las ha escuchado ''.

Facultad de Ingeniería, Universidad de Teherán, Irán © Azadeh Akhlaghi
© Azadeh Akhlaghi

8. Azadeh Akhlaghi - Facultad de Ingeniería, Universidad de Teherán, Irán 

Estas fotografías escenificadas reproducen notorias escenas de muerte a lo largo de la historia iraní, reinventando la idea de lo que es ser un testigo ocular. La serie de Akhlahi By An Eyewitness hace referencia a una época anterior a los teléfonos inteliPEOPLEs y recopila algunas de las muertes nacionales más sangrientas y famosas del siglo XX en Irán.

Este cuadro panorámico representa el asesinato de Azar Shariat Razavi, Ahmad Ghandchi y Mostafa Bozorgnia, tres estudiantes asesinados por la policía durante las manifestaciones estudiantiles contra la visita de Richard Nixon en 1953. Akhlaghi congela al personal y a los estudiantes mientras corren presa del pánico hacia abajo pasos mientras los cuerpos manchados de sangre yacen en los pasillos rodeados de amigos angustiados. Irán todavía recuerda la tragedia todos los años, el Día del Estudiante.

Isfahán, Irán, 1969 © Henry Clarke
© Henry Clarke

9. Henry Clarke - Isfahan, Irán, 1969

En 1969, Henry Clarke recibió el encargo de Vogue de filmar una publicación para la revista en lugares históricos de Irán. Clarke capturó modelos femeninas occidentales contra las paredes de edificios antiguos, como mezquitas y palacios en Teherán, Isfahan, Shiraz y Persépolis. Las fotos de Clarke erotizan a Irán y evocan un sentido de la era colonial. Hoy en día, no se permitiría tomar estas fotos de lugares sagrados con mujeres revelando su cabello, por lo que son una reliquia única del Irán prerrevolucionario.

Mujeres de Allah, Irán, 2014 © Shirin Neshat
© Shirin Neshat

10. Shirin Neshat - Mujeres de Allah, Irán, 2014

El trabajo de Neshat explora la relación entre las mujeres y los sistemas de valores religiosos y culturales del Islam. Sus fotos abiertamente políticas abordan el efecto de la ley islámica en la vida diaria de las mujeres iraníes. En su serie Las mujeres de Allah, se presenta en una serie de autorretratos con el velo de chador. En las fotografías, su rostro, pies y manos (las únicas partes del cuerpo permitidas por la ley islámica) están cubiertos de poesía iraní de Forough Farrokhzad y Tahereh Saffarzadeh. Al mezclar poesía y escribir, Neshat afirma que estas mujeres son más que iconos de opresión, son individuos complejos con deseos y ambiciones.

 

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